浅谈诗词韵律之误解

前些日子有个网友让我对他的诗词进行评论与修改,虽然在节律性和形象性都比较到位、工整,但读起来如嚼蜡,让我有望而生厌。因而,我去了各大文学站拜读多篇诗词,发现了同样一个问题,都是按照韵律表是填词。因为很多人都是这样认为,写古体诗词都要求压韵、对仗、平仄,其实不然,并不是所以的诗词都这样要求。例如:击壤歌 日出而作, 日入而息。 凿井而饮, 耕田而食。 帝力于我何有哉。 还有:前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。这两首就属于古风的诗词,白居易的《花非花》也是如此,而李清照南渡以后的一首震动词坛的名作《声声慢》更是如此,在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,只是后人把此词改押入声韵。可以看出每个时期的诗词,它的格律要求就不是很严格,特别是秦汉时期。所以请大家不要把自己放到固定的格式里套死,难道没有韵、不对仗、平仄不对的诗词就不是好诗词了吗?
一首好诗或词,必须注入丰富的思想感情。华美的文字只是外衣,而思想则是灵魂和实体,是灵魂和实体把华美的外衣支撑起来的。所以,在写作之前一定要确定好写作的感情,感情的抓取是非常重要的,诗词之中最忌讳的就是感情分散,感情一旦分散,词语的修饰就很难再集中,这样写出的句子就是散的,这就是我们常说的意境。